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IV Edicin [2007] Pastel de riones

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IV Edicin [2007] Pastel de riones 

mensajeMie 07 Mar, 2007 11:31 am.

-"PASTEL DE RIONES"-


En contadas ocasiones se ha alcanzado mayor audacia, veracidad y astucia describiendo el recurrido tema del matrimonio y su conveniencia, como en la decimoquinta obra como director de uno de los ms grandes de todos los tiempos (piense rpidamente en el primer director de cine que le venga a la mente.efectivamente), el inalcanzable maestro sir Alfred Joseph Hitchcock con RICH AND STRANGE de 1932 (lamentablemente traducida como Lo mejor es lo malo conocido. De nuevo un triste y tpico ejercicio nacional de destrozo de la intencin y sugerencia del ttulo original, creyendo aportar algo diferente con ttulos a menudo tan incoherentes como deprimentes. A los encargados de estas traducciones arbitrarias no les import por entonces desmoronar los ttulos originales, cargados casi todos ellos de intencin. Por qu no usaron su desbordante imaginacin con La amenaza fantasma o Rambo III? Siempre nos quedar esa duda).


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En esta inconmensurable joya en bruto por descubrir, una de las preferidas del propio director y nacida de autobiogrficos viajes con su esposa Alma Reville a Pars (escandalizados, al igual que los protagonistas, con la escasa ropa de las cabaretistas), cargada de intencin, geniales cruces de miradas, irona y crueldad narrando el deterioro (aqu no sabemos si igualmente autobiogrfico) de los cnyuges en su huida desesperada de la rutina, podemos ya descubrir algunas de las claves de la filmografa del maestro que desarrollara en sus obras posteriores y en su ms conocida (ni mucho menos por ello mejor) etapa americana, a saber:


- Su reconocida pasin, casi enfermiza (lleg a proponer ciertos asuntos a Tippi Hedren durante el rodaje de 'MARNIE'), por las rubias aparentemente sumisas, pero que esconden un deseo tan voraz como sutil, nicamente desatado en la intimidad (Despreciaba el estereotipo de Monroe por llevar la palabra sexo escrita en la frente). En esta ocasin, encarnado en una genialmente contenida Joan Barry.
RICH AND STRANGE posee un gran contenido ertico, una genialidad de la insinuacin, a menudo demasiado atrevida para la poca. Una carga sensual tan contenida pero intensa que hara derretir hasta los hielos que picaban en INSTINTO BSICO` (incluso con besos tan largos y apasionados como los de Grant y Bergman en ENCADENADOS, o con escenas, finalmente censuradas, en las que el protagonista buceaba entre las piernas de su amante para ser atrapado por ellas mientras sugera que hubiese sido una hermosa forma de morir)


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- Su magistral innovacin y efectos tcnicos, con movimientos, miradas a cmara y fundidos jams vistos hasta entonces. De especial dificultad en su ejecucin son sus recurridos planos de trenes en curva como ya sucediera con ALARMA EN EL EXPRESO o LA SOMBRA DE UNA DUDA, en esta ocasin con una genial secuencia del metro de Londres.
Otra de las marcas tcnicas de la casa es el de los mareos y desvanecimientos, con trasposiciones de imgenes y violentos movimientos de cmara como ya sucediese en 'VERTIGO' o 'LOS PJAROS'. En esta ocasin mostrando genialmente el mareo en el barco mientras intenta tomar una fotografa cuya imagen se distorsiona.


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- Las relaciones tortuosas de pareja. Le encantaba diseccionar la convivencia conyugal hasta el desangre cruel. Admirndolo y caricaturizndolo hasta el extremo. Para muestra, el inolvidable matrimonio del detective de FRENES͒. En esta ocasin, al contrario que en su etapa americana, no ha perdido an del todo la esperanza por la pareja. Se acerca ms a las formas de 39 ESCALONES que a la mencionada MARNIE, por poner un ejemplo. Aqu presenta un soberbio discurso que enuncia la protagonista acerca de la dureza de las relaciones y la fuerza de voluntad que requieren. Memorable.

- Unos secundarios retorcidos, entrometidos, insidiosos, portando unos dilogos brillantes, de los que ya no se hacen. Aqu recurre a un genial papel femenino en forma de solterona, que no cesa de lanzar indirectas ms afiladas que el bistur del doctor House, tan tpicamente britnico y que ya reflejara en LA VENTANA INDISCRETA o LA SOGA entre otras.


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- Su gusto por los espacios abiertos que aqu son de una belleza deslumbradora, de un estilo tan extico como el Marrakech de EL HOMBRE QUE SABA DEMASIADO. Un crucero por el mundo en el que no cae en la tentacin de dejar de prestar atencin al trauma sentimental de la pareja protagonista, autntico argumento de la obra.

- Metforas visuales como muestra de la genialidad de un argumento en el que no sobra absolutamente nada, todo significa algo, la historia da de s sin necesidad de relleno (como en 'UN CANGURO SUPERDURO', entre otras). No se pierdan el significativo paseo de los amantes infieles saltando entre gruesas cadenas. Maravilloso.


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No queda por tanto ms que insistir en una necesaria recomendacin, que es la de repasar la mencionada, y a menudo infravalorada, etapa britnica del maestro.
Un cine en estado puro, sorprendentemente atrevido, apasionado e intencionado; cargado de todas las claves que ms tarde desarrollara en su aventura americana solo que con algo ms de ese entusiasmo e ilusin del cineasta que comienza, del que ambiciona cada plano, del que necesita experimentar constantemente.
Los primeros bocetos de una imaginacin desbordante, de todo un genio de la imagen y de la manipulacin visual del espectador. Un maestro en estado puro cuya menor de sus obras de esta etapa deja por los suelos en intencin, agudeza y estilo al noventa por ciento del cine contemporneo y al setenta del resto.

Cmo prescindir de ello entonces, cmo ignorarlo, en definitiva, cmo perdrselo?

 

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Me gustan los ricos, me gusta cmo viven y me gusta cmo vivo yo cuando vivo con ellos.

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